من الصعب التفكير في نجم سينمائي فعل المزيد لإملاء مسار الصور المتحركة في الولايات المتحدة خلال القرن العشرين من جون واين. قام مواطن ولاية أيوا ، الذي يدين بمسيرته في التمثيل لجون فورد وتوم بيكس في القيام بمدرب كرة القدم الأسطوري في جامعة جنوب كاليفورنيا ، هوارد جونز ، لصالحها البسيط ، حيث كان لاعبًا في العقد طوال ثلاثينيات القرن العشرين ، حتى في نهاية العقد ، كان يزداد بندقية وينشستر كأشكال وينشستر. طفل رينجو في “stagecoach”. تلك اللحظة ، هذا الفيلم ، غيرت الغربية إلى الأبد. قبل تحفة فورد ، كان هذا النوع في الأساس سينما اللب. بعد أن أصبحت ضربة هائلة ، اكتسب الغربيون قوة الأسطورة.
إعلان
اعتقد واين إيمانا راسخا أن الغربيين موجودون لرواية حكايات عن السعي وراء مصير أمريكا الواضح. كان واين جادًا للغاية في هذا الأمر ، حيث أنه في وقت متأخر من حياته المهنية ، عندما اقترب منه كلينت إيستوود حول المشاركة في بطولة غربية معًا ، كتب خطابًا يثير وريثه الظاهر لتلقيه في نقاء هذا النوع الظلام والعنف “السهول العالية”. بقدر ما كان الدوق قلقًا ، لم يكن مجرد نجم غربي. هو كان الغربيين.
أدى ذلك إلى قدر كبير من الفكاهة ، وفي بعض الأحيان ، مبالغة في إنجازاته الرائدة داخل هذا النوع. فقط كذبة من شأنها أن تشكك في أهمية واين كنجمة غربية ، لكن الممثلين الآخرين – وأبرزها غاري كوبر وهنري فوندا وجيمس ستيوارت – كان جزءًا لا يتجزأ من تطوره خلال الأربعينيات والخمسينات من القرن الماضي. لذلك عندما ادعى الدوق ، على سبيل المثال ، أنه أحدث ثورة في الطريقة التي يحارب فيها البطل في غربي ، يجب أن تؤخذ العديد من حبيبات الملح.
إعلان
قاتل جون واين بقوة وقذرة
كان واين حماية بشدة لصورته. على الرغم من أنه سمح للمديرين الذين وثقوا به (أي جون فورد وهوارد هوكس) بإلقاءه كأبطال لم يكن متعاطفين تمامًا ، كانت هناك أشياء لم يفعلها ببساطة. عندما دعا نص فيلم واين الأخير ، “The Shootist” ، إلى إطلاق النار على مهاجم في الخلف أثناء معركة السلاح المناخية ، وضع النجم قدمه لأسفل. على الرغم من أن شخصية مسلحه قد نجت بأعجوبة لرؤية الشيخوخة على الرغم من قتل العشرات من الرجال (والتي من المحتمل أن تطلب منه أن يرتكب عددًا قليلاً من الإجراءات المبهجة) ، إلا أن أيقونة الشاشة الكبيرة رفضت إطلاق النار على رجل لم يستطع رؤية الرصاصة قادمة.
إعلان
من الغريب أن هذه العقلية المحترمة لم تنطبق على الدرجات التي تظهر على الشاشة. عندما يتعلق الأمر برمي رجل سيء (أو ، في حالة “Red River” ، ابنه بالتبني) ، أوضح واين أن شخصياته ستفعل أي شيء للخروج فوق الخردة. في الواقع ، وفقًا لما قاله الدوق ، كانت فلسفته التي لا تحظى بالاحتفال فيما يتعلق بالقتال اليدوي بمثابة تغيير في اللعبة. وفقا لمقابلة مقتطف في مقال محور أدبي بقلم تايلر مالون:
“قبل أن أتجول ، كانت الممارسة المعتادة أن البطل يجب أن يقاتل دائمًا نظيفًا. سمح للبطل في الرأس بكرسي أو رمي مصباح الكيروسين عليه أو ركله في المعدة ، لكن البطل لم يستطع أن يطرق الشرير بأدب فقط ثم انتظرت حتى ارتفع. لقد غيرت كل ذلك. لقد رميت الكراسي والمصابيح. لقد قتلت بشدة وأطربت قذرة.
إعلان
عندما يتعلق الأمر بالقتال ، كان واين الكثير من الكلام. هدد إلى مستوى روبرت دوفال على مجموعة “الحصى الحقيقي” ، ومن الواضح أنه لم يكن خجولًا من استخدام حجمه الكبير (وقفت 6’4 “ووزن في حي 220 رطلاً عند صحة) لتخويف أي شخص تحدىه. أكبر مساهمة واين في القتال على الشاشة كان في دراسة pugilists مثل جاك ديمبسي ، وتعلم كيفية تزوير لكمة تحطيم الفك.
