cinephiles الذي مدير الحب روب راينر البؤس من المحتمل أن تعرف أن المشهد الأكثر وحشية في الفيلم هو في الواقع تامر قليلاً من نظيره في ستيفن كينغ الكتاب الذي يستند إليه. ميزات الفيلم آني ويلكس تستخدم مطرقة ثقيلة لكسر الكاحلين من الكاتب الأسير بول شيلدون ، لكن الرواية ترى لها خطوة إلى الأمام وتقطع قدميه بشكل مستقيم. من السهل أن يكون التغيير الأكثر شهرة في التكيف من المواد المصدر – ولكن هناك في الواقع مشهد آخر أكثر عنفًا لم يدخله في هذه الميزة ، وكانت كاثي بيتس ضد استبعادها.
في نهاية الأسبوع الماضي ، البؤس تم عرضه في مسرح TCL الصيني في لوس أنجلوس كجزء من مهرجان تيرنر الكلاسيكي للأفلام ، و Bates و روب راينر شارك في سؤال وجواب ما بعد الشاشة التي جعلتها تنعكس على صنع فيلم ستيفن كينغ الهائل. سئلت الممثلة الحائزة على جائزة الأوسكار عن علاقتها بالكتاب قبل صنع الفيلم ، وشرحت ليس فقط أنها قد قرأت الرواية ، ولكنها كانت مستاءة عندما علمت بمشهد بارز لا يتم تضمينه في سيناريو كاتب السيناريو ويليام جولدمان. قال بيتس ،
قرأت الكتاب ، وفي الواقع ، أتذكر أنني كنت في سانت لويس ، ولنا نواجه مكالمة هاتفية. لا أعرف ما إذا كنت تتذكر هذا ، لكنني كنت أفعل شيئًا آخر ، وأنا نوع من الشخص الحرفي ، وأتذكر أنني أقول … لا أعرف ما إذا كان الأمر يتعلق بتدحرجها على الرجل مع جزازة الحشائش. تذكر ذلك؟ لقد سحقت لأنك أخرجت ذلك.
هذا صحيح: هناك مشهد في ستيفن كينج البؤس حيث تتدحرج آني ويلكس الكامل على رجل مع جزازة حشائية نشطة. قال “الرجل” هو في الواقع شرطي يتدحرج بجانب مزرعة ويلكس التي تحقق في اختفاء بول شيلدون ، ويطعم ويلكس أولاً صليبًا قبل أن يحاول تدمير الجثة بمعدات المناظر الطبيعية. في ما يمكن أن يقال إنه المشهد المكافئ للفيلم ، تقوم آني ببساطة بإطلاق بندقية مزدوجة المربعات في الجزء الخلفي من عمدة ريتشارد فارنسورث (شخصية تم اختراعها بالكامل من أجل التكيف) ويدفع جسده إلى قبوها.
فلماذا تم قطع المشهد؟ وفق كاثي بيتس، أوضح روب راينر في ذلك الوقت أن اللحظة كانت مبالغة في الفيلم الذي لم يكن يصنعه وسيكون خطوة بعيدة جدًا. بكلماتها ،
كنت تعتقد أنه كان يقفز القرش. ولكن على أي حال ، كان ذلك وحشي.
كما أوضح روب راينر قرار تغيير المشهد الشهير في البؤس كان أكثر دقة قليلا. لم يكن لأنه اعتقد أن تقطيع أقدام بول شيلدون كان عنيفًا جدًا ؛ لقد ظن أنه كان متطرفًا للغاية بالنسبة لكيفية إنهاء قصة بطل الرواية.
قال المخرج أن شخصية جيمس كان تعود إلى الكثير من الألم على مدار القصة ، من الناحية النفسية والجسدية على حد سواء ، ولم يشعر أنه من المناسب الوصول إلى نهاية البؤس مع الشخصية لا تكون سليمة تمامًا وقادرة على الشفاء. قال راينر ،
لم يكن ذلك لأنني أردت أن تكون أقل شدة أو أي شيء آخر. كان شنيع جدا كما هو. كان الفكر الذي كان لدي هو أنه يمر بهذه التجربة برمتها في التعرض للتعذيب بشكل أساسي في السجن من قبل هذا المعجبين رقم واحد. وأراد الابتعاد عن البؤس. لقد كتب هذا الكتاب الآخر ، الذي تجعله يحترق. وكان فكرتي ، كان يريد دائمًا أن يتجاوز البؤس. وأردته أن يترك سليمة. أعني ، إنه لا يزال متعثرًا وكل ذلك ، لكنه الآن شخص كامل. لذلك لم أرغب في الحصول على أقدام في النهاية.
روب راينر البؤس يحتفل بالذكرى السنوية الخامسة والثلاثين هذا العام ، وهو الفيلم الأول لأول مرة في نوفمبر 1990 ، وهو رائع كما كان دائمًا ، حيث تقدم كاثي بيتس ما أراه أحد أكثر العروض المذهلة في تاريخ السينما. إنها تحفة من راينر – حتى أفضل من تكيفه العبقري الآخر ستيفن كينج ، كن بجانبي – وإذا لم ترها في دقيقة واحدة ، فافعل نفسك معروفًا وتمنحها ساعة.
