كل عام ، تضخ هوليوود ما لا يقل عن واحد أو اثنين من الموسيقيين. في العام الماضي وحده ، شهد إصدار “Back to Black” ، وهي صورة للراحل إيمي واينهاوس ، والرصنة على جائزة الأوسكار “مجهول كامل” ، قصة أصل بوب ديلان كما رواها جيمس مانجولد. من السهل أن نفهم سبب استمرارنا في الحصول على هذه الأفلام: إنها شائعة جدًا. من المؤكد أن بعضهم يتخبط ، ولكن في أكثر الأحيان ، يبدو أن هناك جوعًا لا يشبع من الجمهور لمشاهدة الممثلين يصفعون على شعر مستعار ويقومون بانطباع عن مغني مشهور. وغالبًا ما تكون الاستوديوهات شاملة لأن هناك دولارات شباك التذاكر في العمل فحسب ، ولكن إذا قام صانعي الأفلام والممثلين بتشغيل بطاقاتهم بشكل صحيح ، فإن موسم الجوائز يأتي الاتصال.
“Bohemian Rhapsody” ، فيلم 2018 عن مغني الملكة فريدي ميركوري ، قام بوفس بوكس بوكس وسجل العديد من الترشيحات ، وفاز رامي مالك بكأس أفضل ممثل ، وكل هذا على الرغم من حقيقة أن الفيلم نفسه الضيق إلى حد ما. بينما لا يوجد شيء بطبيعته خطأ من خلال صنع سيرة موسيقية للموسيقي ، أصبحوا قياسيين لدرجة أن المنتجين والمخرجين قد تبنوا صيغة صلبة قوية لضخها. هذه الصيغة متأصلة إلى حد كبير في النوع الفرعي لدرجة أنها تعرضت للاشمئزاز ببراعة من قبل جيك كاسدان فرحان الموافقة المسبقة عن عام 2007 “المشي بقوة: قصة ديوي كوكس” ، وهو فيلم يخرج تمامًا من السيرة الذاتية الموسيقية التي ربما تكون قد قتلت الجنين الفرعي إلى الأبد … لو لم يكن ذلك فقط.
في حين أن هناك بعض النقاط المضيئة هنا وهناك – كل الأشياء التي تم النظر فيها ، “مجهول كامل” جيد جدًا – في كثير من الأحيان ، فإن السير الذاتية الموسيقية محشورة ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أنهم جميعهم يتابعون نفس الصيغة اللعينة: يولد الموسيقي ، وهم يرتفعون إلى الشهرة ، ويلتقيون بالموسيقيين المشهورين الآخرين على طول الطريق ، وهم يعانون من نوع من السقوط (عادةً بسبب إدمان المخدرات) ، لديهم عودة منتصرة تضعف إرثهم طوال الوقت. يبدو أن أفضل طريقة للخروج من هذه الدورة الشريرة والمملة هي تجاهلها تمامًا ، وهذا على الأرجح هو السبب في أن أفضل سيرة موسيقي في كل العصور هي فيلم “Amadeus” الرائع لـ Miloš Forman ود يقول للجحيم الدقة التاريخية.
لم يزعم Amadeus أنه دقيق تاريخيًا
أنا على استعداد للمراهنة على الأقل عدد قليل من الأشخاص الذين يقرؤون هذا ، في مرحلة أو أخرى ، أن وفاة الملحن الشهير وولفغانج أماديوس موزارت جاء بسبب منافسه المرير مع زميله الملحن أنطونيو ساليري. ولكن لا توجد حقيقة على الإطلاق على الإطلاق. إذا سمعت هذا في مرحلة ما من حياتك ، فمن المحتمل جدًا أن يكون المصدر “Amadeus” ، وهو فيلم Forman لعام 1984 مقتبسًا من المسرحية من قبل Peter Shaffer. كانت مسرحية شافير ، بدورها ، استعارة من تنافس خيالي طهيه الكاتب المسرحي ألكساندر بوشين.
فيلم Forman محمل مع عدم الدقة. لم يكن موزارت الحقيقي وساليري منافسين ، ولكن بدلاً من ذلك أصدقاء. مات موتسارت شابًا ، لكن موته لم يكن له علاقة بسالري (لا يوجد إجماع واضح على ما قتل موزارت في سن 35 ، لكن من المحتمل أن يكون هناك نوع من الحمى أو العدوى). علاوة على ذلك ، فإن فيلم Forman ، مع سيناريو من Shaffer ، يتخلى عن تفاصيل لا حصر لها: يتم تصوير أوبرا موزارت التي حققت نجاحات كبيرة في الواقع على أنها تتخبط ، ويشير ساليري ، وهو رجل لديه زوجة وعدة أطفال يجعل ساليري نفسه عن عمد من أجل تكريس حياته كلها للموسيقى).
لقد تولى المؤرخون مشكلة مع الطريقة التي ينحني بها “Amadeus” الحقيقة منذ أن ضربت الشاشة ، لكن Forman و Shaffer كانا دائمًا مفتوحين حول الطريقة التي يولد بها الفيلم الحقائق. شافير حتى يشار إلى العمل كـ “فانتازيا حول موضوع موزارت وساليري.” يعطي الفيلم أيضًا ثغرة ذكية: يتم سرد القصة بأكملها من قبل كبار السن ، ساليري المصابين بالقلق بوضوح. إنه ليس سجلًا تاريخيًا ؛ إنها ذكريات رجل عجوز هذيان على وشك الموت. ل دورة سيكون هناك عدم دقة.
الدقة ليست مهمة دائمًا في سيرة الموسيقي
هل تواجه الأوعية الموسيقية (أو الحيوية بشكل عام) التزامًا بأن تكون دقيقة تمامًا؟ أفترض أن هذا يعتمد. من الواضح أن بعض التفاصيل الحقيقية يجب أن تحترم: “بوهيميان رابودي” سيكون فيلمًا أسوأ لو أنه تمحو فريدي ميركوري ، وإذا كان “راي” من تايلور هاكفورد قد قام بإلقاء رجل أبيض بدلاً من جيمي فوكس للعب راي تشارلز ، فسيكون هناك جحيم للدفع. لكن السيرة الذاتية الموسيقية لا تحتاج إلى التمسك تماما بالحقائق. في الحقيقة ، لا يمكنني التفكير في فيلم واحد في النوع الفرعي يمكن اعتباره دقيقًا تاريخيًا 100 ٪ – سوف يتكثف الكتاب وصانعي الأفلام دائمًا تقريبًا أو يغير الحقيقة باسم سرد مقنع ، وهذا بالضبط ما هم عليه يجب يفعل.
ومع ذلك ، يبدو أنه في السنوات التي انقضت فيها “Amadeus” على مسارحها وأخذت جوائز الأوسكار المتعددة (فازت بأفضل صورة ، وأفضل مخرج ، وأفضل ممثل ، وأفضل سيناريو مقتبس ، وأفضل اتجاه فني ، وأفضل تصميم للأزياء ، وأفضل مكياج ، وأفضل صوت) ، وتراجع عكسي في الركبة عندما يتم ذكر الفيلم. “أنت تعرف ، هذا الفيلم ليس دقيقًا!” يقول الناس بسرعة ، كما لو كان إضافة حاشية إلى الفيلم نفسه. لذلك أقول: من يهتم؟
أصدرت شركة Warner Bros. Discovery Home Entertainment مؤخرًا “Amadeus” على 4K لأول مرة في شكل قطعها المسرحي الأصلي (لم تتميز الإصدارات السابقة بالوسائط المنزلية إلا ما يسمى بقطع المخرج ، والذي يضيف 20 دقيقة إلى الفيلم ويعتبره معظمهم أقل شأناً). لقد رأيت “Amadeus” مرات لا تحصى من قبل ، لكن مشاهدته في هذا الإصدار الجديد 4K شعرت بالتسرب تقريبًا. فكرت: يجب أن يكون من المحرج أن يعرف الأفلام الأخرى أنها لن تكون أبدًا جيدة مثل هذا.
ما هو أماديوس؟
يفتح “Amadeus” مع Antonio Salieri القديم (F. Murray Abraham) في محاولة ، وفشل ، للموت عن طريق الانتحار. بعد هذه المحاولة ، يزور كاهن ساليري ، الذي يستمع إلى المعنية كملحن شيخوخة يروي حكاية قاسية عن كيفية قتل وولفغانغ أماديوس موزارت الشهير (توم هولس). في رواية ساليري ، نشأ وهم يعبّر موزارت ، وهو طفل معجزة بدأ الأداء للملوك في سن مبكرة. من الواضح أن ساليري هو موسيقي موهوب نفسه ، ولا يريد شيئًا أكثر – أو هكذا يقول – بدلاً من خلق موسيقى جميلة كوسيلة لإرضاء الله.
ولكن على الرغم من أن ساليري قد يكون ، فلن يكون جيدًا مثل موزارت. والشيء الرهيب هو أن ساليري يعرف هذا. يدرك على الفور أن موزارت ليس مجرد موسيقي ، إنه شخص لديه هدية إلهية. لإضافة إهانة للإصابة ، عندما يلتقي Salieri البالغ أخيرًا مع Mozart البالغ ، يجد أن Mozart هو شقي مزعج ، قرنية.
يلعب هوكل ، الذي يتبنى ضحكة رهيبة رائعة ، موزارت باعتباره عبقريًا متهورًا ، مع عبقري متذمر مع الفكاهة السياحية. إنه نوع الشخص الذي سيغلقك بسهولة إذا قابلته ويضحك ويتحرك في حفلة. ومع ذلك … يمكن لموزارت أن يؤلف أجمل موسيقى رائعة مع جهد حقيقي على ما يبدو. إنه ليس موهوبًا أو موهوبًا أو ماهرًا – إنه خارق للطبيعة.
Amadeus هي صناعة الأفلام في أفضل حالاتها ، حتى لو لم تكن دقيقة تاريخيا
Hulce رائع هنا ، لكن “Amadeus” ينتمي حقًا إلى إبراهيم ، الذي فاز بجائزة الأوسكار (كان هو وهولس كلاهما تم ترشيحه لأفضل ممثل بدلاً من وجود واحد منهم في فئة أفضل ممثل دعم). في حين أن ساليري يغرق في الأعماق المريرة مع استمرار الفيلم ، فإن إبراهيم يختار بحكمة عدم لعبه كشرير بصراحة ، بل كمخلوق مثير للشفقة الشوق الذي يدرك حدوده. كما يقول ساليري نفسه ، إنه لا يريد شيئًا أكثر من صنع موسيقى رائعة. ومع ذلك ، فقد تم لعنه ليكون متواضعًا إلى الأبد عند مقارنته بموزارت.
إبراهيم يجسد تماما التوق الغيور للشخصية. واحدة من أفضل المشاهد في الفيلم ينشأ عندما يصب ساليرى على بعض موسيقى ورقة موزارت ويذهل لتجد أنه لا توجد تصحيحات وأن الموسيقى نفسها جميلة بشكل مفجع. يقول لنا سرد ساليري: “كانت هذه موسيقى لم أسمعها أبدًا”. “مليئة بمثل هذا الشوق ، مثل هذا الشوق الذي لا يمكن تحقيقه ، فقد جعلني أرتجف. بدا لي أنني كنت أسمع صوت الله”. وبينما يسمع الموسيقى في ذهنه ، يميل ساليري رأسه إلى الأعلى ، وأوتار تجهد في عنقه ، وعينين مغلقة في كل من النشوة والرعب الصريح ، وصفحات الموسيقى الورقية التي تسقط بعنف من يديه كما هو.
هل حدث أي من هذا؟ ربما لا. في الواقع ، لا. ومع ذلك ، لا يهم. “Amadeus” هو فيلم رائع ومسلي لدرجة أنه سواء كان حقيقة أو خيالًا في نهاية المطاف ، فهو حجة لا طائل منها. كل ما يهم هو أن الفيلم يحترق بشغف شديد. إنه أمر مضحك ، إنه مثير ، إنه أمر مخيف. يحتوي على كل ما تريده إلى حد كبير من فيلم (بما في ذلك النتيجة الموسيقية للموت من أجلها). ومن بيننا لا يمكن أن يرتبط بنوع الحسد الشديد الذي يحترق داخل ساليري؟ قد لا نعرف العباقرة الكاملة في حياتنا مثل موزارت ، لكننا جميعًا نعرف شخصًا واحدًا على الأقل يبدو أنه يبحر ؛ ازدهار بينما نناضل ، ونكشف ، ونتميس لنوع من البركة من فوق والتي لن تأتي أبدًا. سواء كانت حقيقة أو خيال ، فإن “أماديوس” هي حقًا صناعة الأفلام في أفضل حالاتها. إذا كنت تريد درسًا في التاريخ ، فانتقل اقرأ كتابًا.
