John Bellairs ‘”المنزل مع ساعة في جدرانه” هو تعريف قصة رعب مريحة. Bellairs ‘1973 كتاب يدمج الخارق مع الدنيوية ، حيث يشعر المألوف بعيدًا قليلاً حتى يحتضن الخيال تمامًا. إنه رعب القوطي يلتقي بالخيال الغريب للشباب ، مما يثير التشويق الذي لا يطاق من اللحظة التي ينتقل فيها بطلنا إلى مدينة نيو زيبيدي ، ميشيغان. بالنظر إلى مدى اختفاء هذا الكتاب ، فليس من المستغرب أن تقرر هوليوود تكييفه في كوميديا خيالية داكنة تهدف إلى ديموغرافيا أصغر سنا في عام 2018. يمكن اعتبار “The House With A House in A Balls” لإيلي روث مغامرة ممتعة. ومع ذلك ، إذا كنت جزئيًا تجاه السحر الريفي للكتاب الذي يزدهر رعبه على دقة ، فقد يبدأ الروعة الموبوءة بلون CGI من روث ، في الشعور بالصداع النصفي غير المحتمل.
يضيع الكثير في محاولة لجذب الجمهور الذي تنبع فكرته عن الغامضة من استكشافات بصوت عالٍ للموضوع ، على عكس الدسيسة الغامضة والمعتاد في كل شيء. هذا ليس خطأ روث بدقة ، لأن ضبط النفس لم يكن أبداً مخرج رعب يكتشف في الزائد (يعد “حمى المقصورة” و “Hostel” أمثلة جيدة على هذا الحد الأقصى الحشوي). لذلك ، عندما جاء Roth على متن الطائرة ، وعمل عن كثب مع Amblin Entertainment وكاتب السيناريو Eric Kripke لإحياء هذه القصة إلى الحياة ، أراد على الفور زيادة الميزانية لدمج المزيد من المؤثرات البصرية. لم تكن نيته في غير محله ، حيث اعتمدت القصة المجددة بشكل كبير على المنزل المبتسم بشكل صارخ كشخصية في حد ذاتها ، مطالبة بأشانانيغان تميل نحو الدراماتيكي.
في مقابلة مع VFX صوتأوضح روث أن المؤثرات البصرية للفيلم تم تطويرها بطريقة تمنح الجماهير الوهم بأنهم آثار عملية. “كما هو الحال دائمًا ، لا أريد أن يفكر أحد في أن CG كان متورطًا” ، صرح روث ، وكشف أنه يعتزم في الأصل تضمين الفوانيس العملية قبل استبدالها بالإصدارات الرقمية. في حين أن هذا يبدو غير بديهي ، إلا أنه كان يعتمد على ملاحظة حصل عليها المخرج من ستيفن سبيلبرغ. يكفي أن أقول ، يعرف مدير “Jaws” شيئًا أو اثنين عن إضافة التشويق إلى مشهد من المفترض أن يكون مخيفًا ومخيفًا.
أراد Spielberg مشهدًا معينًا في المنزل مع ساعة في جدرانه لا يُنسى
في كتاب Bellairs ، ينتقل Orphan Lewis Barnavelt مع عمه جوناثان ، وهو من المحاربة المتوسطة التي تحاول قصارى جهده لإتقان الفنون الغامضة. في الفيلم ، يعد Jack Black’s Jonathan تفسيرًا أكثر حماسيًا للشخصية ، مع موهبة الممثل للارتجال على عرض واضح طوال أدائه. يمزج هذا الفائض بشكل جيد مع المشهد البصري المتفشي للفيلم ، حيث تنطلق الأوتوماتين إلى الحياة ويتم تفجير الليزر من خلال مظلة الساحرة. هل تتذكر الفوانيس التي ذكرتها أعلاه؟ حسنًا ، يرى تسلسل معين أن هذه القرع CGI تكتسب إحساسًا واضطرابًا ، حيث أن هذه الزخارف هي امتداد لمنزل جوناثان الذي يهاجم سكانه.
وفقًا لروث ، كان سبيلبرغ هو الشخص الذي أراد أن يتحرك هؤلاء القرع ، حيث كان النية هو نقل “خطر حقيقي” في تسلسل يُقصد به أن يكون “مبدعًا”. للاقتباس له مباشرة:
“هناك هذا الأمر برمته حول كيفية قيام القرع بتجديد الشر. إنهم يتحولون إلى الشر ، ويبدأون القتال ، ويقيمون في اليقطين. كل هذه الأشياء التي أحبها Spielberg أيضًا. قال:” يجب أن يكون مشهد اليقطين مميزًا. اجعله مرعبًا. خطر حقيقي “. لقد تعاملت مع المؤثرات البصرية من قبل ولكن لم يكن لديّ تجربة في تصميم تسلسل من نقطة الصفر التي تعتمد عليها.
كان الطلب المتكرر لـ Spielberg هو Roth وفريق VFX لجعل المشهد “Servier” – ساعد مؤسس Extract Exreature Effects Inc. مارك رابابورت. كشفت Rappaport أن التصميمات الأولية استندت إلى مدخلات Roth ، والتي خضعت للعديد من التكرارات عندما كانت الخطة لا تزال تطلق النار على هذا التسلسل فقط بمساعدة الآثار العملية:
“أود أن أعرض العديد من التكرارات المختلفة للقرع ، وسوف يعلق إيلي على كل مع ملاحظات مكتوبة مثل” طلب ستيفن سبيلبرغ: “من فضلك جعل أكثر رعبا”. لقد قمنا بتصميم القرع بدءًا من المخيف والمسلية ، ثم مخيفًا وإجماليًا ، ثم أكثر رعبًا وأصبحًا كبيرًا ، وأخيراً “أكثر رعباً مع الأسنان”. “
Rappaport وشركاه. اضطررت إلى العمل بجد لاكتساب القرع الفعلي والضخمة للنحت عليها مباشرة ، ولكن تم إلغاء الفكرة الأصلية لاستخدام التأثيرات العملية فقط لهذا التسلسل بسبب قيود الوقت. ونتيجة لذلك ، تم اتخاذ طريق CGI فقط ، والذي أثبت أيضًا أنه يستغرق وقتًا طويلاً حيث كان لا بد من ضرب “التوازن الصحيح” بين الحركة والتعبيرات عن الوجه للقرع.
على الرغم من أن مذكرة سبيلبرغ حول التحرك ، إلا أنه تم دمج Scary Pumpkins في النهاية في الفيلم ، إلا أن النتيجة النهائية هي حقًا … وليس بالطريقة المقصودة.
